今天接着讲《草虫》的第二和第三章，我们先来复习一下诗歌全文：

第一章：喓喓（妖）草虫，趯趯（替）阜（富）螽（忠）。未见君子，忧心忡忡（充）。亦既见止，亦既觏（够）止，我心则降（轰）。

第二章：陟（志）彼南山，言采其蕨（绝）。未见君子，忧心惙惙(chuo4)。亦既见止，亦既觏止。我心则说。

第三章：陟彼南山，言采其薇。未见君子，我心伤悲。亦既见止，亦既觏止，我心则夷。

下面，我们接着讲剩下的部分。

四、第二章讲解：

第二章：陟（志）彼南山，言采其蕨（绝）。未见君子，忧心惙惙(chuo4)。亦既见止，亦既觏止，我心则说（月）。

1.“陟彼南山”：

“陟（志）”是“登到高处”的意思。“南山”是指属于周地的一座山。为什么说是周地的山呢？因为在朝廷的礼乐教化没有达到完善的时候，朝廷中的大夫娶妻，不跨越国境迎娶，是新娘的娘家人送新娘前来。

既然此诗属于《召南》之中，那么，诗歌中所说的“大夫”也就是召公属下的大夫。可是，召公属下的大夫娶妻，为什么他所娶的妻子却会登上周地的南山呢？因为周公和召公的封地当时都在周国境内。

既然大夫和他所娶的妻子都在周国境内，为什么还有越境不越境之说呢？因为周公和召公的封地虽然都在周国，但是，毕竟封地是分开的。

大夫在召公封地境内，他所要迎娶的妻子则在周公封地境内。大夫不到周公封地境内去迎娶，所以，周公封地里的新娘就只能由娘家人送到召公封地境内，而大夫在召公封地的边境亲自迎接。

我们无法回到那个时代去探索，只能根据《毛诗正义》注疏的解说来推断，但不知道这种推断在多大程度上符合事实。

在《毛诗正义》之中说：“在羔羊之致前，则朝廷之妻大夫，不越境迎女，妇人自所见，明在周也”。我们把“羔羊之致前”理解为“朝廷的礼乐教化没有达到完善的时候”，依据的是什么呢？

我们的依据是，《召南》的教化，是从第一首诗《鹊巢》开始，之后是《采蘩》，再接下来就是这首《草虫》。从此以下，有《采蘋》、《甘棠》、《行露》，然后才是《羔羊》。这个进程，也是礼乐教化不断完善的进程。

探究大夫所娶的妻子究竟是周地的还是召地的，有什么意义呢？应该说，这与“亲迎制”有关，而“亲迎制”是与礼乐相关的事情。

在《鹊巢》诗中，诸侯国国君对国夫人是亲自去迎接的，在《采蘩》诗中没有涉及这个问题，而在这首诗中，《毛诗正义》特意提出“在羔羊之致前”来说，应该是不仅考证历史事实，而应该是有深意的。

这个深意，或许就在于，天子遵从天道而修德、行教化，诸侯国的教化遵从的是天子之德行和政令，这是从上倒下、从近到远、从小到大的过程，而不是一蹴而就的过程。

在此诗中，大夫娶妻，尚未采用“亲迎制”，不是不应该去“亲迎”，而是意味着礼乐教化还不够完善，教化仍然需要继续。

2.“言采其蕨”：

“言”是“我”的意思，指的是大夫之妻。蕨菜，是一种野菜的名称，《毛诗》说是指鳖(bie1)，但根据“登到高处”和“采摘”来看，不可能是指水生的“鱼鳖”之类，而应该是指一种可以做菜的草。《说文解字》把“蕨”列入“草部”，也用“鳖”字来解释它，因此可以确定所指的是草。

我在贵州的阳明精舍时，曾经吃过用蕨菜做的菜；我的妻子曾经从西安买回来过一种面条，是用蕨菜根儿做成的。大概指的就是此诗中的蕨菜。

既然大夫之妻已经在前往召公封地的路途之上，而且是前去成婚的路上，怎么还会登上高山去采摘蕨菜呢？更何况当时并不是她一个人呢？

《毛诗正义》解释说，这不是说大夫之妻亲自采摘，而是在前往成婚的路途之上，经过南山的时候，看到有人在采摘蕨菜。

看到别人采摘蕨菜，为什么诗中却说是“我”采摘呢？其中的曲折之处在于，大夫之妻看到了别人采摘到了他想要得到的蕨菜，从而想到，希望自己也能得到自己想要得到的。

大夫之妻想要得到的是什么呢？《正义》说：“我今归嫁，亦欲得夫待己以礼”。也就是说，希望自己能得到丈夫以礼相待。这是希望，不是要求。

另外，第一章的“喓喓草虫，趯趯阜螽”，意味着季节是在秋季，也就是说，大夫与这个女子订婚，是在秋季。第二章的“言采其蕨”则意味着到了第二年的春季，仲春二月是成婚之时。

看到采蕨和采薇，都让新娘想到的是以礼相待，还有《诗序》所说的“以礼自防”，那么，我们就从这个礼来说，两者所象征的礼是不会完全相同的。

古音与今音不同，“蕨”音“居月切”，“决”音“古穴切”，二音相近。“决”有“判”和“断”之意，又有“开”的意思。

女子出嫁，离开亲生父母之家，是“判”是“断”，但是，无论是在心理上、感情上，还是生活上，都不可能，也不应该从此一分为二、断然分开；

事实上却又不能不说出嫁的女子从此属于丈夫家的人了，不能不“判”，不能不“断”。夫妻共同成立一个新家，这是“开”的意思，由此而“始”有了新的生活。

因此，“判”、“断”、“开”之后，才能有“始”，我们把“开始”作为一个双音词，应该说跟这个意思密切相关。这种情况，正是出嫁女子感情复杂的原因。

女子出嫁的时候，自己意识到了这个“开始”，并且在心理和感情上“决断”清楚明白，明确认识到自己从此要以“妻子”、“儿媳”、“母亲”的身份生活了，这也是礼的原则。

这种角色的转变和心理感情的转变，不可能做到同步，却又需要尽快完成。出嫁女子时而想到“旧的结束”，时而想到“新的开始”，所以会“忧心惙惙”。

再者，蕨菜是多年生的草类，它的根茎很长。当我们把它与“嫁”字联系起来的时候，可以知道，出嫁女子的“根”在亲生父母之家，但是，现在却像“剪枝嫁接”一样，出嫁之后，也就要凭借着丈夫家的“根茎”而继续“生长”了，这需要一个适应过程，而且这个过程越短越好，这也是做起来比较困难的，也不能不使出嫁女子“忧心忡忡”。

3.“未见君子，忧心惙惙(chuo4)”：

《毛诗正义》说，这里所说的“未见君子”跟第一章不同，第一章所说的是新娘还没有见到新郎的时候，但是，这里所说的则是已经见到了新郎，但还没有与新郎举行婚礼仪式，更没有与新郎同床共枕，所以，究竟新郎是否能对自己以礼相待，还不得而知。

所谓“忧心惙惙”，是担忧之情阵阵袭上心头。与“忡忡”相比较而言，“忡忡”好比“冲冲”，如波浪一般连绵不断，而“惙惙”好比“辍辍”，“辍”是停顿的意思，因此，“惙惙”是有担忧，但是，这种担忧是一阵一阵的袭来，而不是连绵不断。“忡忡”，侧重于连续性；“惙惙”，侧重于间断性。

女子在成婚的时候，心情是复杂的，有希望也有担忧，有喜悦也有感伤。这种复杂的心情，是男人容易忽视的，但是，身为男人，如果不能理解妻子的这种复杂心情，恐怕会给婚姻生活带来阴影。

新娘担忧什么？担心的是新郎是否能以礼接待，担心自己到时候是否会有做得不符合礼的地方，给父母在带来担忧。同时，还有思念亲人的感情掺杂在其中。

在电视剧《血色湘西》里面，女子出嫁之前，有新娘的姐妹陪着新娘唱出嫁歌，也就是“哭嫁”。里面有句话说：出嫁时如果不哭，出嫁以后会哭一辈子。想一想，也有道理。这是出嫁之女的思念父母亲人之情。

女子在出嫁时如果不哭，意味着心中所想的只是自己，而没有父母亲人。如果是这样的人，出嫁之后，恐怕不会为娘家父母着想，不会为公婆和丈夫着想，而只为自己着想。这样的人，也就是一个自私的人，无法想象，这样的人能把家庭关系处理好，能和丈夫、公婆、家人和睦相处，那岂能不哭一辈子？

出嫁的女子，心中有离别和思念父母之情，在出嫁之前会哭，是自然而然的事情，不需要勉强，更不需要假装。

4. “亦既见止，亦既觏止，我心则说”：

此句的意思是说，婚礼仪式举行了，夫妻同床共枕了，自身没有违背礼义之事，新郎也没有违背礼义之事，新娘之心因此而发自内心地喜悦了。

为什么新娘心中喜悦了？因为从婚礼过程来看，新郎是一个知书达礼的男人；从夫妻同床共枕可知，新郎是一个体贴有情的男人。

已婚的男女都会知道，新娘出嫁之时的复杂心情，更会知道第一次夫妻生活，是女子告别处（三声）女的时候，伴随着身体上的损伤，而且由此也带来心理上、人际关系上、责任上的极大改变，新郎是否体贴有情，是非常关键的。

因为女子第一次的夫妻生活伴随着身体的损伤，所以，新郎的体贴格外重要，否则，会加重女子的疼痛和伤痛。

通过“父母之命，媒妁之言”的形成的婚姻，夫妻之间的“情”，是“真情”，而不是现在人所谓的“爱情”。对妻子的真情，体现在对妻子的关心、疼惜、体贴，这在新婚之夜里，妻子都可以由此而真实感受到。

所谓处女，意味着“待字闺中”，也就是还没有出嫁。没有出嫁，当然也就不应该有交媾行为，这是女子洁身自好、知书达礼的一种体现。

固然，根据女子初次是否见红来验证是否处女，是未必能靠得住的。但是，须知，女子有今人所谓的“处女膜”，是使女子重视自我守护，不可轻易失去。这是女子对自己负责的表现，也是对丈夫负责的表现。

女子有所谓“处女膜”的问题，男子不存在这个问题，但是，无论男女，能靠得住的都是内心的自尊自重，以及对他人的尊重。守礼的男子，无论什么理由，都不会诱惑或者胁迫女子与之交媾；守礼的女子，无论什么理由，都不会诱惑男子或者被男子所诱惑。

在没有举行婚礼之前，人间一切都会有变数，因此，男女都应该在婚前守身如玉。即使是现在这个时代，也没有几个男子甘心情愿地娶“非处女”为妻，更绝对没有一个男子甘心情愿地让其他男子与自己的妻子发生关系。

某些倡导“开放”的人，当事情发生在他自己的丈夫或妻子、儿子或女儿、女婿或儿媳身上的时候还会坦然而高兴地接受吗？“己所不欲，勿施于人。”

在特殊情况下，如果一个女子在新婚之夜以前就发生了交媾行为，只要不是品行不端，只要不是行为放荡，那么，已经举行过婚礼之后，丈夫就不应该对此再斤斤计较，否则，意味着男子的心胸不够宽容。

如果女子是因为受到强暴而初夜没有见红，或许男子在结婚前就不选择此女子，如果事先知道，或者此时知道了，就更应该理解和体贴，因为此事对女子的身心已经造成伤害，如果因此而责难或者休妻，那对这位女子来说，无异于雪上加霜、落井下石，是不仁的做法。

在新婚之夜以后，新娘不仅知道了丈夫是一个什么样的人，而且也使新郎知道了自己是一个什么样的人，双方由此而完全接纳了对方，这也意味着不仅新娘自己放心了，而且也能使新娘的父母不会为女儿担心了。

《毛诗正义》说，假如新郎婚礼过程中，在同床共枕的时候，不能以礼相待，那么，此女也绝不“苟求亲爱”，这也是“大夫妻以礼自防”的表现。

已经成为夫妻之后，也就意味着接受了对方的一切，无论其家庭如何，无论其个人如何，都应该白头偕老、从一而终，更不可再抱怨另一方。我的妻子曾经对我说过一句话：“夫妻，就是互不嫌弃。”我觉得说得非常好。

5.关于“七出”与“三不出”：

“七出”也叫“七去”，是指丈夫可以休妻的七种依据，具体来说就是：第一，无子（不能生子女）；第二，淫泆【易】（淫荡偷情）；第三，不事舅姑（不管公婆）；第四，口舌（借故争吵）；第五，盗窃；第六，妒忌；第七，恶疾（有传染病）。

“三不出”是指三种不准休妻的三种依据，具体来说就是：第一，有所娶无所归（女子的父母都已不在）；第二，与共更三年之丧（与丈夫共同为丈夫的父亲守丧三年之后）；第三，先贫贱而后富贵（丈夫娶妻时贫贱而后来富贵了之后）。

这里的“七出”和“三不出”，在“四书”、“六经”的经文中都没有，而且《十三经》之中也没有，因此，不能说是中国经典之中的主张，而是后世的提法，我们不应提倡。

“七出”最早见于汉朝写成的《大戴礼记》，叫做“七去”，后来，《唐律疏义》、《元典章》和《清律》，把它纳入了法律条款中。

“三不出”最早以也是见于《大戴礼记》。汉朝官方讲解《仪礼》的，形成了两个记录文本，一个是《小戴礼记》，简称《礼记》，就是《十三经》之中的《礼记》，它不是《礼经》，《仪礼》才是《礼经》；

另一个是《大戴礼记》，篇数比《小戴礼记》多，但是，《十三经》没有采纳，其中必有原因，其主要原因，大概就在于其中所记载的说法并非完全富符合圣人之道，甚至会有违背圣人之道的。

所有的法律条款，都是人为规定的，不同时代、不同国家，都有很大不同，甚至在同一个时代的同一个国家，法律条款也经常会有增删和变更。

如果法律条款符合人道最根本的仁义原则，那么，可谓善法；如果不符合仁义原则，那么，也就算不得是善法。这也就是说，法律条款的制订，应该首先符合仁义的原则。

还需要说明的是，汉朝时，有了“七出”和“三不出”，但是，并非法律规定；唐朝之后，逐渐成为法律规定。不过，在这种规定的同时，也规定了违反“七出”和“三不出”的男人的处罚条款。

因此，虽然说任何现实中存在过的法律条款，都或多或少有问题而不完善，但是，不要说中国古代的法律一无是处，即使当今以及未来的法律条款，也未必是毫无问题的。而且，从古代中国和外国的横向比较来看，中国的法律一般比外国同时期的法律相对完善得多。

四、第三章讲解：

第三章：陟彼南山，言采其薇。未见君子，我心伤悲。亦既见止，亦既觏止，我心则夷。

1.从“采蕨”到“采薇”：

在第二章里，新娘所见的是“采蕨”，第三章里所见的是“采薇”，都意味着见到别人得到了想得到的东西，也希望着自己能得到想得到的东西，而且新娘想要得到的东西是丈夫的以礼相待。

《毛诗正义》和《诗集传》都对“蕨”和“薇”做了一点解释，所解释的内容都是这两种东西的所指的实物是什么，而没有说到二者有什么象征意义。

从以上我们已经讲过的篇章中来看，《关雎》采荇菜，《采蘩》采蘩草，本篇的下一篇《采蘋》则是采蘋草，对于后妃、夫人、大夫之妻所采的是什么，都有讲究，而不是随便写来；《芣苢》之中，采芣苢也是有目的性和象征意义的，由此推断，这篇《草虫》中的“采蕨”和“采薇”也不应该是随便写来的。

再者，《关雎》的雎鸠，《螽斯》之中的螽，《麟之趾》的《麟》，《鹊巢》的鹊和鸠，《草虫》的草虫和阜螽，都不是随意取象，也都有象征意义，所以，这里的“蕨”和“薇”应该也有象征意义。

当我们把此诗里的“阜螽”和“蕨薇”联系起来理解的时候，其中那种隐微的象征意义也就可以了解到了。如果我们下面的说法不符合原意，那就算作是借题发挥了。

关于“蕨”的象征意义，我们在前一章的讲解中说过了，在这里我们接着来说“薇”的象征意义。

如果说“采蕨”所象征的意义，还是新婚的当时的情况，那么，“采薇”所象征的意义，则应该是新婚之后的情况。新婚之后的什么情况呢？生儿育女、传宗接代的问题。

婚姻固然不是仅仅为了生儿育女、传宗接代，但它却是最主要的一个责任。不要说这是把妇女当成“生孩子的工具”，因为男子娶妻才能生儿育女、传宗接代，使祖先不至于断绝祭祀的香火，使家庭不至于断子绝孙；因为“生孩子”是夫妻两人的事，“养孩子”也是夫妻两人的事。

嫁为人妻，如果能生却故意不生，意味着因为个人的自私而断绝一家的香烟后代，不仅仅是无礼和失职，而且一旦断绝了香烟后代，是千秋万世也无法弥补和挽回的。

当然，妻子想要生育，却因为特殊原因未能生育，即使是原因出自妻子，也不能因此而休妻，毕竟这不是妻子的错误。大概因为这个原因，有“无子则出”的“七出”之条才不被纳入到“四书”、“六经”之中吧？

生儿育女、传宗接代跟“采薇”有什么关系呢？第一，薇者，微也。微是什么意思？新生而微小的草芽，好比是新生的婴儿。第二，薇属于草类，有紫红色的花，授粉之后能结出一寸来长的像芸豆一样的荚，里面有五六粒种子，俗称为野豌豆，所结的种子，也就好比是夫妻所生的孩子。

另外，微者，隐微也。“不显”叫做“隐”，“难见”叫做“微”。出嫁女子这种生儿育女的想法，是难以明言、羞于明言的，越是知书达礼的女子就越不会说此类的话，但是，内心却越重视此事。

2.“未见君子”：

按照前两章对“未见君子”的解释，第一章所说的是新娘还没有见到新郎的时候，第二章所说的是新娘还没有见到新郎婚礼上的情况，据此推论，此章所说的应当是新娘还没有与新郎肌肤相亲的时候。

孔子说：“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”既然说是“思无邪”，难道《诗经》里面还会写男女肌肤相亲的事情吗？

须知，夫妻之间的肌肤相亲是人之正道，而且是礼之必然。《周易·系辞传》中有“男女觏精，万物化生”之言，还有“夫乾，其静也专，其动也直，是以大生焉。夫坤，其静也翕，其动也辟，是以广 生焉”之语，虽然此语绝不仅仅是指男女之事，但是，其中包括男女之事。

不过，这种事情也不是应该大张旗鼓地宣传的。人还不应该知道的时候就把他们不应该知道的事情告诉他们，这不符合礼；到了应该知道的时候却不把该知道的事情告诉他们，同样不符合礼。

把大人才能做的事情，提前告诉天真无邪的孩子，即使不是出于恶意，也是在破坏他们的天真无邪，使之增加观看或尝试的好奇心；

要担当起大人责任的人，还不告诉他们大人应当担当什么责任、如何担当责任，即使不是出于恶意，也是对他们不负责任的表现。

再者，就像汉字之中有像“男根”的“且”字，也有解释为“女阴”的“也”字一样，夫妻之间，行夫妻之事，本来就是庄重的事情，礼所当然的事情，跟“邪”毫无关系，也不是“人欲”。

有人说：朱子提倡“存天理，灭人欲”，难道连夫妻生活也不过了吗？这种说法，是对“人欲”的误解。

朱子说：“饮食者，天理也。要求美味，人欲也。”按照朱子的解释，在人的本性之中，本来就只有“天理”，就像“人性善”一样自然而然的，但是，当遇到外界影响而失去分寸、偏离“天理”之时，“人欲”便产生了。

同样道理，夫妻交合，本是“天理”，如果夫妻之间出现了专门为了享乐而交合，以及婚前有交合行为的情况，便是“人欲”作怪，是无礼；出现了为了交合此而强迫对方的情况，便属于失礼乃至违法；出现了婚外的男女交合情况，则是违法。

当今社会，接受西方影响，唯情至上，有了所谓的“情”，似乎就可以结婚、离婚、再婚；而且还格外强调夫妻之间的交合技巧和乐趣，可谓伤风败俗，害人不浅。

可是，舆论的作用却非常之大，而且能够迎合人欲，因此，以至于如今的很多人，尤其是青少年，接受了这种影响，而且认为是“开放”、“进步”的思想观念。

因为这样的影响，已经不知道有多少男女、多少家庭得到了一些短暂的所谓快乐，却带来了长远而且比较普遍的伤害。

3.“我心伤悲”：

就在新娘在与新郎肌肤相亲之前的一段时间里，新娘必然想了很多，但是，面对即将到来的实质性肌肤相亲，也就意味着即将真正在身体、心理、生活中告别过去，而且她有时间感受和思考。

新娘为什么内心伤悲呢？《礼记·曾子问》中说：“嫁女之家，三夜不息烛，思相离。”《毛诗正义》据此做了解释。《郑笺》进一步做了解释：“维父母思己，故己亦伤悲。”

新娘的伤悲，不是为自己而伤悲，而是为思念父母而伤悲。女儿出嫁的人家，三天灯火不断，这是当时当地的风俗。毕竟自己的女儿从此要嫁到别人家中，不能再像以往那样天天可以见到了。这是父母的离别思念之情。

能为父母伤悲而伤悲的人，必然是孝顺的人。孝顺的子女会不会比不孝顺更累更苦呢？看起来好像是。但是，“求仁得仁，又何怨？”孝顺与否，是自己心安理得的事，是自己品德的自然体现。这是从经典正道来理解。

比较容易动人，也比较让人愿意接受的理解，是从功利的角度来说。怎么说呢？儿女能孝顺父母，将来才会得到自己子女的孝顺。可是，我们能因为想让子女孝顺自己，然后才去孝顺父母吗？要是这么做，那也就意味着跟父母和孩子做买卖时讨价还价一样了。

所以，虽然这样讲能人们容易理解和接受，但是，我们不能这么讲，所讲的就不是纯正的儒学了，也就不符合中国文化的正道了。

女儿出嫁，只有能“以礼自防”，才能使父母少一些担忧，更不会使父母受到伤害。因此，能否让父母安心，关键还在于出嫁女子自己的德性修养以及外在言行。

4.“亦既见止，亦既覯止，我心则夷”：

对此句的解释，在各本的解释中，都只是解释了“夷”是“平”的意思。其它的一概没有任何解释。因为这里所说的内容，似乎跟前两张的内容没有什么不同。

然而，并非真的毫无不同。“亦既见止”，所指的不仅仅是见到了新郎，不仅仅是见到了新郎在婚礼上的表现，而且也见到了夫妻交合的时刻，“亦既觏止”也已经在其中了，这也就是与上面不尽相同的地方。

当新娘经历了整个婚礼过程中的所有仪式，也就认识到了新郎是一个守礼的、体贴的、有情有义的人，而且自己在经历了这一切之后，整个过程也没有失礼之处，因此，她认识到自己的父母应该不会为她担心了，她也就内心真的平静下来，没有担忧了。

和睦的家庭开始于最初的选择，以德相配。德是见不到的，但是，可以通过言行而体现出来。不必说通过行为，如果是善于察言观色的人，尤其是女子，即使听到了一个人的声音，看到他的表情，都可以从此判断出这个人是不是可以靠得住的人。

更何况能成为大夫之妻的女子，本来就有较高的修养，当然也能知道如何判断一个人，所以，通过婚礼的整个过程，足以认识到丈夫是一个确实有品德的，可以靠得住的人，这也就预示着父母未来的安宁，也预示着夫妻未来的幸福生活。因此，新娘的内心真的平静安宁了。

五、朱子《诗集传》的解说：

《诗集传》没有采用《毛诗正义》的说法，而是另做新解：“南国被（披）文王之化，诸侯大夫行役在外，其妻独居，感时物之变，而思其君子如此。亦若《周南》之《卷耳》也。”

按照《诗集传》，全诗的意思是，大夫之妻登山，实际上是有远望丈夫之心，但假托是要采摘蕨菜、薇菜。

虽然朱子说到了此诗与“文王之化”的关系，但是，这样的解释却成了一首思想很简单的妻子思念丈夫的诗。当然，妻子关心丈夫的安危，思念丈夫，既合情，也合礼，却没有了《毛诗正义》中所说到的一些深意。

这种解释，没有了“大夫妻以礼自防”的涵义，没有了婚姻的过程中所要体现的礼义。这样一来，此诗的解释变得简单、容易多了，许多原来的教化之义却也因此而不见了。

首先，这样的解释，因为基本上就是此诗的表层意思，所以，使人们能很容易地理解此诗了，可是，当人们所理解的东西缺少了教化之义的时候，这首诗还算是《诗经》之中的诗吗？

其次，这样的解释，虽然说到了“南国被（披）文王之化”，但是，“化”的“结果”只是妻子能思念丈夫，这不仅体现不出“文王之化”，更体现不出《诗经》以此诗来行教化的作用了。

再次，把此诗确定为妻子思念丈夫的诗，是从重视“礼”转变为重视“情”了，这种转变，使对《诗经》的解说离圣贤君子之道远了一步，同时离世俗人情近了一步，其实也可以说向后来的“反传统”靠近了一步。